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草莓意象
在众多时令鲜果中,草莓的意象最富于情味,它的春花夏果的成熟特点,它的鲜润欲滴的红艳、丰满的果肉,多汁而含蓄的气质,都使人隐隐约约地联想到春情的萌动。
野草莓 Smultronstället (1957)
英格玛·伯格曼在他早期的经典《野草莓》中,以丰饶灿烂的野草莓象征了早年记忆中的美好,他通过不断地呈现与渲染,将自己记忆中的童年美梦重温。在这部如诗如梦的影片里,几乎所有的人与物都被伯格曼赋予了象征意义,那个垂暮的医学老教授伊萨克·波尔格,当然就是他自己的化身,在记忆中怀想,在缤纷的梦中迷失。连绵的“恶梦”象征着生命即将终结、末日的降临;没有指针的挂钟、怀表和老金表隐喻着老人时间的完结。片中最大的隐喻当然是反复出现的野草莓地了,这是他们兄弟姐妹少年时代的乐园,承载着太多的快乐和美好的回忆。少年的波尔格在一棵老苹果树旁坐下,一颗一颗地吃着野草莓。这里的苹果树似乎暗示着欲望的禁果,而忘情地吃着的野草莓究竟象征着什么?初恋的甜蜜?童年的无忧?生命的美好?伯格曼没有明确的意指,他要让观众去猜想,去感悟。突然,波尔格听到优美的钢琴声,窗子被打开,里面传出欢笑声和歌声。他蓦地看见了他的恋人莎拉,美丽的莎拉正穿着一件阳光般灿烂的金黄色夏装,站在他近旁采野草莓。莎拉是他最初的爱,但她却嫁给了自己的哥哥……
短暂易烂、娇羞含蓄的气质,是草莓迷人之处,它的这种满贮着青春和伤感的情味,很难把它作为幸福与光明的简单象征。但它酸涩中的甜美,又确实有着幸福与光明的内涵,至少混杂着些许的成分。
如果从性的角度去观察,尤其是从男性的视角去看,草莓具有着特别的性感。它的鲜红的色泽,丰润的肉感,以及上面所说到的多汁而娇羞的气质,都令人有种心猿意马的迷乱。
苔丝 Tess (1979)
大约在上世纪的八十年代初期,大导演波兰斯基的《苔丝》在中国大陆上映。这部改编自十九世纪英国古典名著、饮誉国际影坛的作品,并没有在华夏大地产生应有的轰动效应,而片中陌生的女明星却不可抗拒地深入人心。娜塔莎·金丝基,她的现代与古典交融的美丽面庞被制作成巨大的广告牌,矗立在中国城镇的大小影院,那丰润的红唇令多少男儿魂牵梦绕。记得当时年纪小,还不大能接受那稍嫌缓慢的节奏,那美丽的田园风光,古老的英格兰风情,有些三角特色的情色故事似乎都没记住,倒是一个小细节至今铭记:德伯家的少爷亚力克初见纯真、贞洁的苔丝姑娘,他用一枚红艳艳的草莓来挑逗他的这个乡下亲戚,要她品尝那寓意深长的鲜果。苔丝矜持地摆手说:“我自己可以来。”那个英俊的诱惑者劝表妹不用客气,说着就将那草莓伸到她的唇边,苔丝经过瞬间的犹豫,将那红红的果子含进嘴里,咀嚼着,一双大眼睛若有所思。
后来,从当时少有的资料上获悉,这部影片是金丝基的处女作。站在男人的角度就自然地想到这个初出茅庐的美女,该也像影片中的苔丝一样从此告别了清纯的处女时代吧(二十多年后,我才获悉,自己早年的直感是准确的:天才而放荡的波兰斯基早在金丝基的少女时代即觊觎在心,等到她出落得国色天香即把她引上银幕,并在《苔丝》风行世界时,很快为他生了一个孩子)。因为有着这些潜意识,竟不大喜欢这部电影,但提着一篮草莓,头上和胸前都扎着玫瑰花的金丝基从此扎在了心头。
几年后,看到一本写娜塔莎·金丝基的书。信手翻翻,书中对金丝基的情爱真是浓得化不开,开始以为是情人或丈夫的倾情之作,细瞧竟是她父亲的手笔。
草莓意象
在众多时令鲜果中,草莓的意象最富于情味,它的春花夏果的成熟特点,它的鲜润欲滴的红艳、丰满的果肉,多汁而含蓄的气质,都使人隐隐约约地联想到春情的萌动。
野草莓 Smultronstället (1957)
英格玛·伯格曼在他早期的经典《野草莓》中,以丰饶灿烂的野草莓象征了早年记忆中的美好,他通过不断地呈现与渲染,将自己记忆中的童年美梦重温。在这部如诗如梦的影片里,几乎所有的人与物都被伯格曼赋予了象征意义,那个垂暮的医学老教授伊萨克·波尔格,当然就是他自己的化身,在记忆中怀想,在缤纷的梦中迷失。连绵的“恶梦”象征着生命即将终结、末日的降临;没有指针的挂钟、怀表和老金表隐喻着老人时间的完结。片中最大的隐喻当然是反复出现的野草莓地了,这是他们兄弟姐妹少年时代的乐园,承载着太多的快乐和美好的回忆。少年的波尔格在一棵老苹果树旁坐下,一颗一颗地吃着野草莓。这里的苹果树似乎暗示着欲望的禁果,而忘情地吃着的野草莓究竟象征着什么?初恋的甜蜜?童年的无忧?生命的美好?伯格曼没有明确的意指,他要让观众去猜想,去感悟。突然,波尔格听到优美的钢琴声,窗子被打开,里面传出欢笑声和歌声。他蓦地看见了他的恋人莎拉,美丽的莎拉正穿着一件阳光般灿烂的金黄色夏装,站在他近旁采野草莓。莎拉是他最初的爱,但她却嫁给了自己的哥哥……
短暂易烂、娇羞含蓄的气质,是草莓迷人之处,它的这种满贮着青春和伤感的情味,很难把它作为幸福与光明的简单象征。但它酸涩中的甜美,又确实有着幸福与光明的内涵,至少混杂着些许的成分。
如果从性的角度去观察,尤其是从男性的视角去看,草莓具有着特别的性感。它的鲜红的色泽,丰润的肉感,以及上面所说到的多汁而娇羞的气质,都令人有种心猿意马的迷乱。
苔丝 Tess (1979)
大约在上世纪的八十年代初期,大导演波兰斯基的《苔丝》在中国大陆上映。这部改编自十九世纪英国古典名著、饮誉国际影坛的作品,并没有在华夏大地产生应有的轰动效应,而片中陌生的女明星却不可抗拒地深入人心。娜塔莎·金丝基,她的现代与古典交融的美丽面庞被制作成巨大的广告牌,矗立在中国城镇的大小影院,那丰润的红唇令多少男儿魂牵梦绕。记得当时年纪小,还不大能接受那稍嫌缓慢的节奏,那美丽的田园风光,古老的英格兰风情,有些三角特色的情色故事似乎都没记住,倒是一个小细节至今铭记:德伯家的少爷亚力克初见纯真、贞洁的苔丝姑娘,他用一枚红艳艳的草莓来挑逗他的这个乡下亲戚,要她品尝那寓意深长的鲜果。苔丝矜持地摆手说:“我自己可以来。”那个英俊的诱惑者劝表妹不用客气,说着就将那草莓伸到她的唇边,苔丝经过瞬间的犹豫,将那红红的果子含进嘴里,咀嚼着,一双大眼睛若有所思。
后来,从当时少有的资料上获悉,这部影片是金丝基的处女作。站在男人的角度就自然地想到这个初出茅庐的美女,该也像影片中的苔丝一样从此告别了清纯的处女时代吧(二十多年后,我才获悉,自己早年的直感是准确的:天才而放荡的波兰斯基早在金丝基的少女时代即觊觎在心,等到她出落得国色天香即把她引上银幕,并在《苔丝》风行世界时,很快为他生了一个孩子)。因为有着这些潜意识,竟不大喜欢这部电影,但提着一篮草莓,头上和胸前都扎着玫瑰花的金丝基从此扎在了心头。
几年后,看到一本写娜塔莎·金丝基的书。信手翻翻,书中对金丝基的情爱真是浓得化不开,开始以为是情人或丈夫的倾情之作,细瞧竟是她父亲的手笔。